sandy brunner Arquitectura

Envuelta en terrazas

En esta casa, de E.Puig Noguerol y Sandy Brunner, la adaptación al entorno se opera mediante volúmenes a diferentes alturas, rodeados de generosos espacios exteriores.

A una altura de 200 metros sobre el nível del mar, desde la cual se divisan espectaculares calas – un paisaje típico de la Costa Brava gironina-, se ubica esta vivenda, obra de los arquitectos Estanislao Puig, Barbara Noguerol y Sandy Brunner. El terreno presenta una pronunciada pendiente orientada al norte, cubierta por un bosque de encinas, alcornoques y robles. El acesso se realiza a través de un vial en su cota más baja, desde el cual, en tan solo diez minutos de pueden alcanzar unas playas únicas de aguas cristalinas rodeadas de frondosas pinedas.

La construccíon forma parte de un conjunto de dos viviendas en dos parcelas contiguas. Ambas de implantan en el terreno respetando al máximo el entorno, sin producir cambios en la topografía original y talando el menor número de árboles posible. Estas premisas implicaron una complicación considerable en el processo constructivo, pero con la incalculable recompensa de mantener intacto el entorno natural.

La casa se formaliza a base de módulos de dos pisos, cubículos de, aproximadamente, 5,5 x 5,5 metros, que se articulan y se conectan a media altura mediante las escaleras, adaptándose, así, a los desniveles del terreno y dejando parte de la casa semienterrada como médio de aislamiento térmico natural. En la planta superior se sitúa la sala de estar, vinculada a la terraza donde se ha instalado la piscina – orientada, a su vez, para ver el mar a lo lejos, sobre los árboles- y, en otro módulo, media planta más arriba, el comedor-cocina. En los niveles inferiores, inmersos en el bosque, se localizan las habitaciones.

En la sala de estar destacan dos elementos fundamentales en su excepcional configuración. Por un lado, la organización de todo el mobiliário alredor de la chimenea, que deviene una espécie de altar de devoción. Dicho elemento adopta la apariencia de un apoyo estructural más, solo ensanchado pontualmente para albergar el fuego, permitiendo el confort climático de sus habitantes en épocas de bajas tempertaturas. Por outro lado, la conexión directa con la terraza exterior donde se emplaza la piscina; un espacio sumamente versátil, en términos de funcionales, que puede utilizarse para una gran variedad de acividades: como lugar de reunión, de relajación, para tomar el sol o, incluso, como comedor exterior. Pero el disfrute del espacio exterior no queda limitado a esta terraza, ya que todas las cubiertas del conjunto están limitadas por barandillas, de modo que, además de cumplir su función protectora habitual, aquellás se convierten, también, en lugares de tránsito o miradores para el deleite de sus habitantes.

Los dos módulos diferenciados se relacionan mediante el movimento de las piezas, es decir, a través de la escalera principal, que , a modo de faro, guia todo el desplazamiento interno. Con un lenguaje simple y directo, en un recorrido de tramos sucesivos, la escalera transcurre acompañada por una original barandilla en forma de cruz de San Andrés, figura que, según la tradición antigua, es representación de humildad y sufrimiento. Un gesto sutil que introduce una sorprendente nota poética en un elemento arquitectónico aparentemente tan prosaico. Como ya se ha mencionado anteriormente, la totalidad del programa alberga en dos plantas o cuatro medias plantas, ya que los forjados están desnivelados. Encontramos cuatro dormitorios dobles, dos de ellos a modo de suíte con todos los servicios y comodidades que el concepto conlleva: Tres de los cuatro dormitórios se alojan en el nível más bajo de todos, casi anclados a la própria superfície del terreno.

Respecto a los materiales, los cerramientos son, prácticamente en su totalidad, de madera y cristal. Las carpinterías, de iroko en le exterior y DM pintado en el interior, están pensadas para el paso de instalaciones, ya que en muchos espacios no existen paredes donde empotrarlas. Los interiores se organizan y separan gracias a tabiques de Pladur, y se visten de pavimentos, también de madera de iroko. La estructura, de hormigón armado, se presentea en la planta inferior a modo de auténticos muros que, en ocasiones, se sustituyen por pilares o puntos de apoyo puntuales. En cambio, en las plantas superiores desaparece todo resquício de sistema estructural sólido e inamovible en favor de limitados soportes o apoyos verticales que optan por situarse en los vértices de los cubos volumétricos, para perturbar lo menos posible la visión de un contexto tan excepcional. A la búsqueda de este efecto no es ajena una de las particularidades de la fachada: la auséncia de protectores solares exteriores en los ventanales, substituídos por ligeros estores. El otro detalle destacado es la aparición puntual, en algunos tramos de fachada, de lamas de madera. De este modo, se renuncia a la todo-poderosa presencia exterior del hormigón, y se opta por una espécie de celosía que introduce, en los interiores que protege, un sorprendente efecto lumínico de hilos de sol y sombra.

En la eleccíon del mobiliário interior se ha optado por una gama cromática dominada por las tonalidades extremas – blancos y negros – acompañadas de sutiles notas de color crudo y pastel, y de algunos elementos metálicos. En la cocina, la simbiosis del blanco com el metal aparece como una combinación indisoluble.